Il Giovannino: la escultura que podría ser el Miguel Ángel más caro en suelo argentino
NewsITe
Por primera vez salieron a la luz imágenes actuales, de frente y de espaldas, de Il Giovannino, una pequeña escultura de 30,5 centímetros que representa a San Juan Bautista niño y que podría convertirse en la obra de arte más valiosa que alguna vez se haya conservado en la Argentina. El heredero, identificado como Alejandro B., recibió la pieza por vía familiar y especialistas calculan que, si se confirma su autoría, podría valer hasta 450 millones de dólares.
El nuevo material fotográfico muestra además los fragmentos de la mano y del pie que se desprendieron con el paso de los siglos, y permite analizar con mayor precisión el estado de conservación de la talla. La obra está realizada en yeso alabastrino y se mantiene resguardada en una bóveda de alta seguridad, tras décadas de intrigas, allanamientos, amenazas y un derrotero judicial que aún hoy despierta suspicacias en el mundo del arte.
La historia de Il Giovannino se apoya en un certificado fechado el 22 de mayo de 1998 en La Plata. Ese día, el reconocido historiador del arte Ángel Osvaldo Nessi firmó ante escribano un documento que hasta ahora no había trascendido públicamente. Allí sostuvo que la escultura, “perdida durante quinientos años”, es una obra original de Miguel Ángel Buonarroti, realizada hacia 1495 por encargo de Lorenzo di Pierfrancesco de Medici, en Florencia, cuando el artista tenía unos 20 años.
El dictamen de Nessi se basó en un estudio de 52 páginas, análisis fotográficos especializados y una pericia de la Universidad Autónoma de Barcelona que identificó el material como yeso alabastrino. Tres décadas más tarde, el investigador y documentalista Pablo Semmartin retomó el expediente, accedió a más de 700 documentos del archivo del historiador, reconstruyó la causa judicial de 1995 y mandó a realizar nuevos estudios, reunidos en la monografía Il Giovannino Perduto: una hipótesis atributiva a Miguel Ángel Buonarroti, disponible en repositorios científicos internacionales.
Los estudios científicos que buscan resolver el misterio
Para avanzar sobre la atribución definitiva, especialistas de instituciones europeas trazaron un plan de cinco exámenes clave. El primero es un análisis isotópico de estroncio, azufre y oxígeno a cargo del servicio geológico de Francia, que permite vincular el alabastro con canteras explotadas en la Italia del siglo XV. Si la “firma” geológica coincide, se reforzaría la hipótesis de una pieza contemporánea a Miguel Ángel.
El segundo y el tercer estudio, a cargo de la Universidad Autónoma de Barcelona, se centran en el atributo metálico que sostiene el niño y en las incrustaciones oculares, mediante fluorescencia de rayos X y espectroscopía Raman. El objetivo es determinar si se trata de materiales y técnicas compatibles con los talleres del Quattrocento, descartando intervenciones modernas que podrían poner en duda la autenticidad de la pieza.
La Universidad de Bolonia, en tanto, suma dos análisis más: imagen multiespectral e infrarroja para leer inscripciones y huellas invisibles a simple vista, y microtomografía computada para reconstruir en 3D el interior de la escultura, detectar fracturas, ensamblajes y restauraciones antiguas. En conjunto, se trata de una verdadera radiografía material de cinco siglos de historia posible.
Allanamientos, amenazas y un documental con pulso de true crime
Mientras la ciencia avanza, un equipo de realización audiovisual siguió durante meses la vida de Alejandro B. y el derrotero del supuesto Miguel Ángel. El resultado es un documental de investigación de cuatro episodios que combina intriga policial, conflictos judiciales y el detrás de escena del mercado del arte internacional.
La trama se remonta al 3 de mayo de 1995, cuando la Policía Federal y la entonces SIDE allanaron la casa familiar en busca de la escultura, en un operativo encabezado por el juez en lo Penal Económico Julio Cruciani. Según reconstruye la producción, incluso el Vaticano fue informado a través del nuncio apostólico Ubaldo Calabresi. La causa, que según el heredero buscaba apropiarse de la obra, fue archivada apenas veinte días después, sin encontrar la pieza.
A partir de allí, Alejandro B. relató intentos de secuestro, años de exilio en la costa argentina y una vida marcada por el anonimato, con viajes discretos al Louvre y reuniones con expertos en Roma, Londres y Florencia. Durante el rodaje del documental se registraron nuevas amenazas y seguimientos, lo que obligó a detener la producción durante un año y a mudar parte del trabajo a Estados Unidos. El equipo debió trasladarse hasta la bóveda donde hoy se preserva la escultura.
- Allanamientos y causas judiciales en los años 90 que nunca lograron incautar la obra.
- Amenazas recientes que repercutieron directamente en el rodaje y la seguridad del heredero.
Para resguardar su identidad, los realizadores decidieron mostrar a tres herederos: uno real y dos actores. Durante casi toda la serie, el público debe decidir a quién creerle.
En el cuarto episodio llega la revelación: se devela quién es el verdadero heredero y, por primera vez, Il Giovannino se muestra en toda su dimensión. Si las pericias confirman la hipótesis de Nessi y de Semmartin, el mundo del arte podría estar frente al hallazgo más importante de las últimas cinco décadas y a la obra de Miguel Ángel más valiosa que haya pisado suelo argentino.
